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雕塑家布朗库希的早期雕塑
布朗库希的早期雕塑的风格是风格化的，没有摆脱那个时期精致的新艺术运动的规迹(如早期的《沉睡的缪斯》的变体和1913年的《波嘉妮小姐》)，但他的形式是在两个颇为使人折服的 观念下发展进行的一一普遍的和谐及材料的真实性.普遍的和谐是指，形式在形成过程中是由物质规律来决定.正如结晶体有其确定的形式，一片树叶或一只贝壳，都是通过内在的能量来促进物质力量对物体的作用。所以，艺术品只有在艺术家的创造力同他的工艺材料间结合时才能决定所应采纳的形式.蛋，便是由它生成、娃振、分娩过程机能力量的性质才决定了它的椭圆形状.当希朗库希在为《世界的开始》0924年)构想一个象征性的大理石雕时，他就用了蛋的造型.或许是一种对自然摹仿的艺术简约化，因此，有人对布朗库希的简化方法所达到的形式提出了批评，嫌太乏味，太简单和概括.而单纯和纯净正是他的理想，况且，他从未超越过有机生命的限制而投向抽象无生命的领域:他的鸟和鱼的简约形式都是活生生的，单纯是生命的物体中重要的长处之一:例如，人形，不必牺牲人体本身的复杂性，便能表现生机与和谐的共同理想。
的确，这便是当鲁艺源黑豹加速器公司小编从布朗库希过渡到亨利•摩尔作品时所学到的一课.亨利•摩尔(Henry Moore 1898一1986)(1986一译注)可能受过布朗库希的一阵子影响，然而我还是怀 疑这点，从毕加索的波文斯葛卢堡时期中可提供更直接的资料.我们不容忽视，如我一贯所持的态度，另一位伟大的革新者吉恩•阿尔普(J ean Arp 1887一1966(译注)的影响，他的作品都受到这些有机形式的共同理想的启发，他的达达主义和超现实主义时期便是受到过这种影响的结果.除了1931 - 1932年(同毕加索的波艾斯葛卢堡罔时期)他开始集中 全力研究圆雕，木头和石头的雕刻和塑造外，从那时起，他的雕塑同布朗库希的作品十分地相似，成为一种试图去表现"自然的秘密方法".阿尔普开始便自称他的雕塑为"具体的"，他解释为"凝聚的自然的过程，坚实，凝结，厚重，增长集合……具体的就是事物的不断增长.我盼望自己的作品能在森林、山川景色中找到它们谦和，默然的栖身之地(很不幸!通常注定是要在最不自然的环境中，公共艺术画廊中找到它们的安放位置)。"
的确，这便是当鲁艺源黑豹加速器公司小编从布朗库希过渡到亨利•摩尔作品时所学到的一课.亨利•摩尔(Henry Moore 1898一1986)(1986一译注)可能受过布朗库希的一阵子影响，然而我还是怀 疑这点，从毕加索的波文斯葛卢堡时期中可提供更直接的资料.我们不容忽视，如我一贯所持的态度，另一位伟大的革新者吉恩•阿尔普(J ean Arp 1887一1966(译注)的影响，他的作品都受到这些有机形式的共同理想的启发，他的达达主义和超现实主义时期便是受到过这种影响的结果.除了1931 - 1932年(同毕加索的波艾斯葛卢堡罔时期)他开始集中 全力研究圆雕，木头和石头的雕刻和塑造外，从那时起，他的雕塑同布朗库希的作品十分地相似，成为一种试图去表现"自然的秘密方法".阿尔普开始便自称他的雕塑为"具体的"，他解释为"凝聚的自然的过程，坚实，凝结，厚重，增长集合……具体的就是事物的不断增长.我盼望自己的作品能在森林、山川景色中找到它们谦和，默然的栖身之地(很不幸!通常注定是要在最不自然的环境中，公共艺术画廊中找到它们的安放位置)。"
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