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雕塑的材质
为雕塑作品选择物化的材料，材料与内容和形式的联系，是赚塑创作过程中必须加以妥善处理的问题。一个赔塑家在创造作品时，一开始就要考虑到用有什么特点的材料傲自己的雕塑，是要打成木雕还是刻成石膏是仅仅翻成石膏象还是安铸成铜像各种材料都有自己的特点，这种特点影响雕塑的创作过程和雕塑形象审美丽貌，使雕塑作品具有不同的材质美。但不应当夸大材料本身的作用。一个艺术家应当掌握材料，利用材料，而不要让材料支配自己。为作品选择材料时，重要的是考虑到自己构思中的构图。例如石头的特点是形体的整体性和简洁，而青铜则比较适合于较自由的构阁，能够复制出形体起伏的细微变化，但这种细微变化在远处较难于被观者欣赏，因为它的暗色调子有碍于这一点。
雕塑常用的材料主要有：石膏、木材、石料、金属(铜和不锈钢)……等等。
石膏是翻制雕塑习作和室内架上雕塑的最常用的材料。
翻制技术不特别复杂.易于掌握。翻出来的石膏像基本上和泥塑原作γ样。有些石膏像淡制出来后基本上不加修饰。石膏可以根据服塑家的爱好和作品的需要着上某种颜色，或仿石或仿铜。有些雕塑家喜欢在浇出来的石膏像上再用刀子作些加工，青平某些地方或修补某些细节。加工较多的石膏像质地显得较为细密，近似石雕。避免了人们所讨厌的"石膏性"(松软)。
木材是古今中外雕塑家所喜用的材料。质地细密的木材，可以利用各种刀凿进行加工，可粗可细。对有些木材(如将木、策，杨木等)还可以采用俊雕技法，创造出钱空的装饰位
强的作品。不同的木材本身在质地上包含着不同的材质美。我国古代初近代的民间艺术家常用各种奇怪的树根作小型装饰雕塑。
雕塑上常用的石材有大理石和花岗石。大理石质地细密，色彩美丽，但没有花岗石坚实，是创作团块形雕塑构图的好材料。做各种人物的头像胸像最为适宜。为了防止损坏，古代希腊、罗马的大理石雕刻常有补充的支撑物，或刻成树木的残椿，或做成拖到地上的衣服。花岗石是一种最耐久和最坚固的石料。花岗石中含有大位结晶体，用来制造小型雕刻容易碎裂，因此常用这种石料制成大型的构图成团块的、表面较粗糙的雕塑作品。古代埃及雕刻的形象较为概括，带有明显的程式化，这一方面是由于当时的雕刻技术尚处于初始阶段，另一方面也由于所用的石料不宜刻制细致的作品。
许多优秀的古代雕塑作品有赖于青铜才得以留传到今天。这种材料很坚固，使得古希腊时代的-些雕塑可以不用支撑物而把重点集中在一只脚上。印度婆罗门时期的管铜像具有非常复杂和微妙的外形。中国汉代的工艺雕塑名作《铜奔马》小巧而精毅，马的一只脚路在一个形体很小的飞鸟上，只有用铜才能浇铸出这样的作品。苏联雕塑家恰伊科夫使用青铜塑造了外形极为复杂而重量集中在一点上的雕刻群像《足球运动员儿和用青铜可以极为准确地浇制塑像，甚至连雕刻家们手的指端的纹路也能在青铜像上保留下来。但是，过份陶醉于麦丽手法，有时会使雕塑造成浮夸和草率，这在19世纪末叶和20世纪初期的欧洲许多雕塑作品上可以看到。甚至在罗丹的有些青铜作品上也令人遗憾地留下了草率的痕
迹。
工艺的新成就为雕塑艺术提供了新的硬质材料，不锈钢就是其中之一。苏联著名朦塑家摩希娜的《工人和集体农庄女庄员》那样的巨型黯塑作品，就是用不锈钢制造的。高达28公尺(迄伸出的手)，重75吨的'在塑，用花岗石或青铜都是不适宜的。不锈钢具有轻便、耐腐蚀、坚固和在各种光照下色彩明亮丰富的优点，被证明是雕刻的理想的材解。如果用沉重的青铜铸造这个群像，就不可避免地要使用触目的支撑物，这在构图上是难以想象的。
察俑、唐三彩的人物和动物'住塑，说明陶瓷也是雕塑的好材料。
雕塑常用的材料主要有：石膏、木材、石料、金属(铜和不锈钢)……等等。
石膏是翻制雕塑习作和室内架上雕塑的最常用的材料。
翻制技术不特别复杂.易于掌握。翻出来的石膏像基本上和泥塑原作γ样。有些石膏像淡制出来后基本上不加修饰。石膏可以根据服塑家的爱好和作品的需要着上某种颜色，或仿石或仿铜。有些雕塑家喜欢在浇出来的石膏像上再用刀子作些加工，青平某些地方或修补某些细节。加工较多的石膏像质地显得较为细密，近似石雕。避免了人们所讨厌的"石膏性"(松软)。
木材是古今中外雕塑家所喜用的材料。质地细密的木材，可以利用各种刀凿进行加工，可粗可细。对有些木材(如将木、策，杨木等)还可以采用俊雕技法，创造出钱空的装饰位
强的作品。不同的木材本身在质地上包含着不同的材质美。我国古代初近代的民间艺术家常用各种奇怪的树根作小型装饰雕塑。
雕塑上常用的石材有大理石和花岗石。大理石质地细密，色彩美丽，但没有花岗石坚实，是创作团块形雕塑构图的好材料。做各种人物的头像胸像最为适宜。为了防止损坏，古代希腊、罗马的大理石雕刻常有补充的支撑物，或刻成树木的残椿，或做成拖到地上的衣服。花岗石是一种最耐久和最坚固的石料。花岗石中含有大位结晶体，用来制造小型雕刻容易碎裂，因此常用这种石料制成大型的构图成团块的、表面较粗糙的雕塑作品。古代埃及雕刻的形象较为概括，带有明显的程式化，这一方面是由于当时的雕刻技术尚处于初始阶段，另一方面也由于所用的石料不宜刻制细致的作品。
许多优秀的古代雕塑作品有赖于青铜才得以留传到今天。这种材料很坚固，使得古希腊时代的-些雕塑可以不用支撑物而把重点集中在一只脚上。印度婆罗门时期的管铜像具有非常复杂和微妙的外形。中国汉代的工艺雕塑名作《铜奔马》小巧而精毅，马的一只脚路在一个形体很小的飞鸟上，只有用铜才能浇铸出这样的作品。苏联雕塑家恰伊科夫使用青铜塑造了外形极为复杂而重量集中在一点上的雕刻群像《足球运动员儿和用青铜可以极为准确地浇制塑像，甚至连雕刻家们手的指端的纹路也能在青铜像上保留下来。但是，过份陶醉于麦丽手法，有时会使雕塑造成浮夸和草率，这在19世纪末叶和20世纪初期的欧洲许多雕塑作品上可以看到。甚至在罗丹的有些青铜作品上也令人遗憾地留下了草率的痕
迹。
工艺的新成就为雕塑艺术提供了新的硬质材料，不锈钢就是其中之一。苏联著名朦塑家摩希娜的《工人和集体农庄女庄员》那样的巨型黯塑作品，就是用不锈钢制造的。高达28公尺(迄伸出的手)，重75吨的'在塑，用花岗石或青铜都是不适宜的。不锈钢具有轻便、耐腐蚀、坚固和在各种光照下色彩明亮丰富的优点，被证明是雕刻的理想的材解。如果用沉重的青铜铸造这个群像，就不可避免地要使用触目的支撑物，这在构图上是难以想象的。
察俑、唐三彩的人物和动物'住塑，说明陶瓷也是雕塑的好材料。
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